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入眼的是个男人，但对方压低的声音却有些熟悉。
马上就入冬，娘家人怎么可能平安走到随州啊。
赵暖的这两句让她撕开了阴谋的一条缝隙，得见些许天光。
“二十里铺往北四五里的山坳村，平时不咋从镇上过，小嫂子您住啥地方的啊？”
五年前入城狼狈，六年后出城还是这么狼狈，她摇头苦笑。
剂子端去炭窑边，扫干净窑上的灰尘后，将面剂子用手掌按压成饼，贴窑上就好。
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沈明清乐呵呵的：“算了，算了，糊的给我……”
“沈大哥，我……”小十二脸色马上变了，想跑去沈明清身边。
十二诧异，他看看小二，没想到这么容易就原谅自己了？
接着其他人也都笑起来，这事儿就这么过去。
清晨，警局派出主力部队来到王华家，众人小心翼翼地走到后院，挖掘工作非常顺利，郭老五的尸体赫然在目，法医将零散的尸块拼凑起来，却发现尸体的眼球缺少一个，初步推测是凶手行凶时意外丢失的。
凶手就是王华无疑了。赵队回到警局，坐在被五花大绑的王华前，点了支烟，叼在嘴里问：“说吧，怎么杀的，时间地点，单独作案还是团伙，交代清楚，从轻发落。”他的话威严无比。
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忽然他眼前一亮，高处一个精致的落满灰尘的小盒子吸引了他，王六子跳起来够了几次才把它扫下来，“老爷子，想不到吧，你藏的东西终于还是到我手里了。”他两眼放光，打开了盒子，他诧异地掏出一沓小值纸币，扔在一边，在盒子里摸呀摸，终于，在一堆废纸下，他摸到了一块硬物，凉凉的，他知道他找到了，忍不住地笑出来，随着他把三根金条依次搬出来，脸上的喜悦再也克制不住，他放声大笑，凌乱的长发遮住了嘴角，他跑来跑去，一头栽倒在废弃杂物里，宛若疯了。
第二天，我跟随爷爷去五叔的葬礼，磕头时我尽力往棺材缝里瞅，只是太黑，啥也没看见。虽然爷爷叮嘱我不要乱跑，但因为贪玩，我吃完酒席后就跑向后山，我看见树上有一个黑色袋子，于是我把裤子一撸，双手怀抱大树，拼命往上蹭，艰难地爬上后，我伸出手往袋子碰，却因此差点滑落，我的心已经怦怦跳起来，我的下巴上，裤子上都沾上了树的颜色，我再次把手一伸，够到了，我便直接把它挑到地上，它却顺着坡滚落下去，我连忙下树，趴在坡上一看，却没望着，可是后面就是深山了，我于是惶恐起来……
庸常的生活，往往可以使我们说出某个时代的大致背景，简略的雷同的特征，而内心的东西很难在语言中出现，成为具像的，具备触摸质感的东西。也就是说，内心永远都是一个秘密，它的细节将永远难以真实展露，它只属于它某一固定的时间。而在时间当中，这种秘密的形成人为因素占据多数。小说乃至一切文艺作品的一个显著功能，即是拒绝和找回遗忘。由此，小说在过去、梦想和现实之间，扮演着挽救的、类似神灵的角色，它在更多的层面叫我们找回记忆，找回生活的经验和内心曾经的梦想，它的拒绝和拯救遗忘的功能只有在文本当中，才显得无比真实和无比强大。从这一方面说，李西闽的长篇小说《血钞票》虽然冠以惊心动魄恐怖小说名号，但其实质是对人在生活经验、梦、潜意识乃至某种时刻臆想的重复和展现。而这种重复和展现，具有非常浓郁的诡异、神秘和经验主义色彩。一个男孩，一张血钞票，在过往的时间里重新捡起了那些已经消失的生活细节，在作家惊心动魄的叙述策略当中，对人的不同心性、欲望和本能进行了深入的开掘和展示，它所引领的，表面看来已经超越了经验范畴，但它又显得无比真实，它具体在人们的生活、生命和灵魂当中。
小说从血钞票的出现开始，一个少年开始了它非凡、离奇的臆想和发现的超常生活。从隔壁父母死去的房间开始，在梦和潜意识的引领下进入，进而真实触摸、由懵懂而明了，而清澈，一连串的诡秘事件在隔壁的房间发生，一张血钞票的出现引发了一连串的灾难：五月花超市、公共汽车和王记馄饨面馆先后失火，瞎子在街边17年的聆听和等待，瘌痢头突然死亡又突然返回，月亮的傍晚，偷情的草地，半夜的钢琴声和哭声，警察丁大伟和作家肖爱红的友谊，母亲宋汀兰的偷情，父亲与胡青云的婚外恋，17年前的煤气中毒死亡事件，祖母顾玉莲的异常心理，暗恋的丁小慧，亲人之间的相互猜疑和戒备……小说在诡异氛围浓厚的叙述当中，将闪烁在人性深处的恐惧、猜疑、欲望、本能和暴力天性一一真实地展现出来，尤其是少年顾晨光的莫名其妙的发现，使整部小说笼罩在一片灰暗的背景当中，仿佛一层始终挥遣不去的灰色幕纱，人心的阴暗构成了它的不可脱离的本质和真相。
在阅读当中，我蓦然发现，少年顾晨光母亲宋汀兰对父亲顾帆远的背叛看起来更像是情感的疏远，父亲与胡青云的师生恋似乎出自感恩和仰慕，但性的愉悦在其中占据了相当的分量。肖爱红的恐怖小说构思又引出了一连串的记忆和惊心动魄的事件，王胡子馄饨面馆的被烧，胡青云的消失后而又在馄饨面馆对范梅妹的公然纵火，构成了小说情节中又一个悬念。当然，牡丹街长期的积水、下水道的淤积，顾晨光对下水道的异常感觉，乃至最后发现人骨，既是小说的隐喻意味所在，也是引领继续阅读的主要线索之一。小说《血钞票》设置的一连串的秘密构成了阅读的危险，也显示了秘密本身所蕴涵的危险。贯穿的人，制造秘密的人在其中的地位得到了大幅度的彰显。小说以这些秘密不断向前推进，不仅是故事的一种引领，它更是要阅读者从秘密深处发现和醒悟，在过往、现实乃至经验的生活当中，它在告知：秘密的存在构成了生命乃至灵魂的某种危险。这种危险在灾难和人的天性当中最为可怕，它实质上是对人性和生命本身的一种戕害。
加谬在《反抗的人》中说：“在整个历史长河中，只有一种崇拜，这就是对永恒的崇拜。这种崇拜是谎言。”活在自己制造的谎言和所谓的秘密当中，虽然过去的明朗和未来的迷蒙构成人生的两极，但终极的世界总是昭然若揭，而小说模糊的背景，构成了一种更为广阔境界，作家在叙述中展露的影像，连绵且深沉，并且具有非常真实的穿透力。“我们这些人的生命力大概是无比顽强的；您可曾对此感到惊讶。”（陀思妥耶夫斯基：《被欺凌的和被侮辱的》）。长篇小说《血钞票》给了我们一个关照自身和内心的一种经验和可能，虽然以肖爱红在杀人、在人皮上进行写作，顾玉莲莫名其妙的死亡和少年顾晨光精神病发作结束——它所告知的经验，它所揭示的灾难性的秘密的危险，在很大程度上构成了我们本身所存在的恐怖、残暴、不信任、相互憎恶和伤害的根源。
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可我站在门口等了约摸半个小时也没见顾玉莲开门，里面一片寂静。我突然举起了手，使劲地砸了那门一下：“奶奶，开门。”里面还是无声无息。顾玉莲到底是怎么啦？我又举起了手，使劲地砸那扇结实的门：“奶奶，你开门，开门！”就在这时，我身后传来一个声音，声音轻飘飘的：“孩子，你在干什么？”
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